内蒙古的冬季，寒风凛冽，冷空气把地面冻得硬邦邦的。《北方的冷》正在这样的环境中紧张地拍摄着。导演嘉华打趣地说到，“为了拍摄这个冷，我已经等了两年了，所以越冷越好。”
嘉华毕业于美国南加大电影专业，前年的电影节上，他通过短片单元的出色表现得到拍摄支持机会，电影基金会在与他的接触中，选中了他的剧本《北方的冷》。该剧本为嘉华研究生时代所创作，讲述家乡的一个喇嘛重修庙宇的故事。
坚实的能量块
Q：你毕业之后是如何入行的？在这个过程中你用佳能摄影机拍摄过作品吗？
A：我毕业后在国外先从场记干起，然后一路做到了导演，但是我们接触的设备中佳能并不多见。大概几年前我才使用佳能C300完成了一个电视短片的拍摄，我的摄像师告诉我这是佳能的摄像机，我很惊奇，因为之前很少在片场看到佳能的电影设备。
Q：你对器材的选择有哪些要求？
A：老外都喜欢大块头的机器，包括附件他们也喜欢特沉的那种，我也曾经被这样的思维影响，感觉大排场的才是电影拍摄应该有的，脑子里都是迈克尔贝使用Panavision取景的画面。其实不然，对于大多拍摄者而言效率是非常重要的。全剧组在那里支着，方方面面的开销都很大，国外制作团队都是“一个萝卜一个坑”，专业度非常好。但是剧组人员庞大，按小时收费的方式逼着你要想方设法地缩短拍摄时间，显然他们不怕搬运和使用大机器，但是他们也害怕片子拍的太快。
所以我就反向思考，我需要的是既能满足画质，又能在制作上让流程尽量简化的设备。之后我用佳能C300还拍摄过几支MV，我对它的印象非常好，用起来很方便，外形小巧可以随时进行拍摄。
这次的影片有点纪录片风格，主观视角的画面比较多。我不需要真正的IMAX画面，所以做到2K院线放映标准就可以了。关键是基金会提供的拍摄费用不多，我必须精打细算。
Q：你这次的设备配置是怎样搭配的？
A：我不强调4K清晰度，拍摄全程搭配EF卡口的镜头，因此不像其他电影机那样笨重，而且也不用像很多流行的微单机那样做转接。佳能C300是一个具有真实意义的电影摄影机，搭配蔡司的CP.2镜头，电影机配电影镜头，我之前用这种搭配方式拍了很多影片，现在的设备就是用那些片子挣的钱买来的，我在设备上已经感觉很满意了。我跟摄像说，这个黑家伙就是个“能量块”，我们天天搬着它去吸收天地精华，它能把我们想要的画面拍下来，这就妥妥的了。
别给自己找麻烦
Q：你对灯光组有哪些要求？
A：这次用到的低照度环境很多。有两场戏挺有意思的，我想要表现出老喇嘛现在居住的庙是个危房，里面破破烂烂的，灯光也要特别昏暗，还要在梦境里给老喇嘛制造出一个新庙。这是两个场景，但是如果用电影布光的方式，会感觉有点假，起码我感觉我之前去过的一个地方就是这样，只有一个小钨丝灯，就一丁点亮光，但是里面的人的活动，肉眼可以看到。
我告诉灯光组，咱们这次别打光了，咱们把能有的光都遮上吧。那几个灯光师当时就蒙了，他们认为我是外行，不和我说话了，他们去找摄影师，让摄影师来阻止我的想法。
摄影师也很为难，后来我和他说了我的想法：我只要一点眼神光就行，其他的都尽量模拟真实的感觉。佳能C300的起始感光度是320，但是我从来没有使用过这个数值，我使用的感光度会相应的高一些，我相信这个机器的高感还原能力，并且在多次使用中非常信赖CANON LOG的这种曝光方式。在这部影片中，我并不想要什么高宽容度，像大片那样的大光比和纵深感。我需要的是趋于真实的还原，色彩、曝光都要有真实感。
Q：那你具体是如何操作的呢？
A：我用测光表只测量部位置的曝光值，佳能C300的还原是符合胶片曝光原理的，虽然我不是学摄影的，说的不专业，但是我知道暗部的层次比亮部层次更容易被保留下来，我不要太高的宽容度，只需要平滑的画面亮度过渡就可以了。
所有曝光只保证亮部位置的准确性，后期对暗部的调整能找出多少就是多少，这就是CANON LOG要帮我完成的工作。至于太暗的噪点问题，那就交给佳能C300的高感抑制来完成。况且我也并不排斥噪点，你就算用胶片也一样会有噪点呀。
手持摇镜头落幅画面，使用测光表点测壁画位置，在整个拍摄过程中只需要保证这个位置的曝光正常。通过使用CANON LOG可以在后期得到更多的暗部细节，让画面过渡匀称
Q：这样操作的话后期调色阶段的工作量会很大吧？
A：并不大，我从来不给自己找麻烦。首先，这样的场景并不多；其次，我是在用机器的功能为我节约成本。我在拍摄过程中为了追求真实感，我会尽量减少灯光的介入，让演员尽量在窗口或者门里门外进行对话，这种光线既真实又有气氛。
手持摇镜头起幅画面，这个场景无法打光，全部通过自然光完成
C300的码流和编码方式也很让人舒服，MXF格式不用转码直接进后期，时间上很充裕。最关键的一点是，我可以随时使用SDI端口监看到画面，并且在片场试拍一段，马上走后期来查看效果。你要知道CF卡太方便了，找个笔记本随时看，随时整理素材，其实我在不经意间就做了DIT部门的工作。
主要场景之一：这是本片为数不多的固定机位画面，房顶和树木的细节非常锐利，佳能C300的编码和码流对画面帮助很大
使用CANON LOG拍摄的原始素材画面 / 后期调色后，画面层次更加丰富
这些挑战是基于我对C300的熟识，以及对其实力的信赖。
画面惊喜不断
Q：我看到了一些素材，你基本使用手持的方式来拍摄的吧？
A：完全手持，而且是单机位的。很多对话都是多角度反复拍摄完成的。
Q：这种画面你是如何控制的？
A：我不控制画面，我只把我的想法告诉摄像师就行了。佳能C300的很多功能都很实用，曝光和焦点就用一键曝光或者看边缘辅助对焦就可以了。蔡司镜头的口径大，旋转半径大，我也允许摄像师出现一些跑焦的感觉，我看监视器画面感觉这样的状态挺舒服的。况且这种状态并不多，演员的走位和机位调度都设计过，并不是没有章法的拍摄，做一些画面控制不是问题。
Q：在摄制的过程中还有哪些经验可以跟读者分享一下吗？
A：我就用以往使用摄像机的方式去使用佳能C300就可以了。它非常好上手，使用起来没有难度。关键是对于一些特殊功能的使用，你必须对菜单很了解，这需要使用者仔细看说明书了。
我个人比较喜欢的是操控杆的设计，真的很方便。而且ND滤镜也不错，我们用它来减光拍摄了一段石头路，效果非常好，强光下依然保留了很丰富的层次过渡。
在强光下带1挡ND滤镜，让画面有更好的反差
对于色彩还原来说，这台设备也非常出色，我的摄像师建议我在光线充足的环境下使用CINE模式拍摄，我前几天刚刚试了一下，很满意。我在现场把素材导入电脑后，只动了一点点gamma值，画面就鲜活起来了，非常招人喜欢。
使用CINE曲线，逆光拍摄依然可以保证画面反差和暗部，并且有非常出色的色彩还原
《北方的冷》还在拍摄中，对于佳能C300的使用探索也在不断进行着，这是一部听起来很有意思的电影，还请大家期待！
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